«Переводчики» помогают Ромилли Саумарес Смит продолжать создавать украшения

Реклама

Поддерживается

Когда Ромилли Сумарес Смит потеряла мелкую моторику, она впала в отчаяние. Но потом она вспомнила, что даже Микеланджело работал с соавторами.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Рэйчел Гаррахан

ЛОНДОН – На верхнем этаже дома Ромилли Сумареса Смита 18-го века в районе Степни в восточном Лондоне находится небольшая чуланка, которая, как известно Смитам, использовалась для пудры париков первоначальных владельцев дома.

Теперь пространство площадью 30 квадратных футов заполнено ювелирным столом и другим оборудованием, стеллажами с инструментами, стопками заметок и эскизов, а также незавершенными работами над ее сложными лирическими творениями. Но однажды днем ​​на верстаке работала не г-жа Саумарес Смит, а ювелир Лаура Нгью, одна из помощниц г-жи Сумарес Смит.

В 2002 году у г-жи Сумарес Смит, которой сейчас 69 лет, был поставлен диагноз редкой формы вторично-прогрессирующего рассеянного склероза, из-за которого она была парализована ниже шеи, хотя она может говорить без вспомогательных средств и сохранила некоторые чувства. Поначалу она продолжала, рассказала она в недавнем интервью у себя дома, но когда в 2007 году ее мелкая моторика рухнула, она подумала, что ее карьера режиссёра окончена. Последовали несколько трудных лет, но затем, в 2010 году, она поняла, что сотрудничество может позволить ей и дальше воплощать свои творческие фантазии в жизнь.

Все произведения г-жи Сумарес Смит, будь то ювелирные изделия или предметы искусства, уникальны и каждый раз при рассмотрении раскрывают новый уровень деталей. Например, в кольце Best Ring кусок дендритного агата был утончен до половины миллиметра и покрыт сусальным золотом, чтобы лучше показать естественный изогнутый узор агата и мельчайшие древовидные формы внутри этого узора. Общий эффект усиливала изящная оправа из крошечного жемчуга, бриллиантов и золота.

Окаменелые аммониты, ракушки и даже мельчайшие иголки морских ежей превратились в серьги и броши. Эти материалы, однако, не были блестящими, совершенно красивыми пляжными сувенирами, а скорее наводили на мысль о скалистом, бурном британском побережье, а не о спокойном тропическом море.

«Я всегда хочу, чтобы за этим чувствовалась рука создателя», — сказала г-жа Саумарес Смит. «Я не хочу, чтобы это выглядело так, как будто они сделаны машиной». Металл, используемый в ее конструкциях, часто остается в окисленном состоянии, все еще неся грязь и наросты, образовавшиеся в процессе пайки.

Для писательницы и историка ювелирных украшений Вивьен Беккер эта смесь утонченности, многослойности материалов и эффектов одновременно запоминающаяся и эмоциональная. «Для меня, — написала она в электронном письме, — они напоминают очаровательные драгоценности Чипсайдского клада и обладают тем же очарованием раскопанных сокровищ». (Клад Чипсайда — это тайник с драгоценностями конца 16 — начала 17 веков, который был обнаружен в 1912 году в Лондоне.)

Г-жа Саумарес Смит начинала не как ювелир. Первые 25 лет своей трудовой жизни она провела переплетчиком книг, изучая это ремесло в Школе искусств и ремесел Кэмбервелл, лондонской школе, которая теперь называется Колледжем искусств Камбервелла и является частью Лондонского университета искусств. Прежде чем заняться самостоятельной работой, она работала в известной переплетной мастерской Цансдорфа, завоевав репутацию благодаря своим ремесленным переплетам и использованию исторических техник.

Вдохновленная средневековыми методами переплета книг, она начала использовать металлические бобышки и украшения в своей работе, когда в 1999 году друг пригласил ее записаться на занятия по ювелирному делу в Ватерлоо, на юге Лондона, в кампусе колледжа Морли, учебного заведения для взрослых.

Г-жа Сумарес Смит мгновенно влюбилась. «Мне понравилась разница между работой с бумагой и кожей и работой с металлом. Это гораздо более щадящий материал», — сказала она.

Уменьшенный размер украшений также привлек внимание. «Меня всегда привлекала миниатюра, начиная с кукольного домика в детстве или до мелочей, выставленных в музеях», - сказала она.