Рецензия на «Трансформеры: Восстание зверей»: А вот и сальные обезьяны

Реклама

Поддерживается

В этом приквеле все начинается весело, но безумная сюжетная механика может увести ваш интерес в тупик.

Эми Николсон

Когда вы покупаете билет на фильм с независимой рецензией через наш сайт, мы получаем партнерскую комиссию.

Ни одна франшиза не требует от аудитории большего и меньшего, чем «Трансформеры». Сериал, в первую очередь зрелищный, а второй логический, дал нам шесть фильмов, чтобы приспособиться к Оптимусу Прайму, полуприцепу, который врезается в гуманоида дворниками, которые щекочут его соски. «Трансформеры: Восстание зверей», дурацкая седьмая часть, которая гремит достаточно хорошо, пока колеса не отваливаются, шумно хвалит эволюцию: биомеханическую гориллу, называющую себя Оптимусом Праймалом. Оптимус Примат был бы слишком разумным. И прежде чем вы спросите, фильм не предлагает никаких объяснений, почему бионическое двуногое утруждает себя превращением в другого бионического двуногого. Глупое млекопитающее — не в этом дело.

Честно говоря, эти метафизические вопросы были исследованы в футуристическом и причудливо захватывающем мультфильме 90-х годов «Войны зверей: Трансформеры» и его спин-оффе «Машины-звери: Трансформеры», который напоминал потягивание сока с шипами в ашраме. Когда этого Оптимуса Праймала спросили, робот он или животное, он мистически произнес: «И то, и другое… и ни то, ни другое. Ключ в том, чтобы найти баланс внутри себя. Только тогда ты сможешь по-настоящему сказать: «Я трансформируюсь».

Но, честно говоря, эти сериалы и этот фильм не имеют общей ДНК. «Я не понимаю «Войн зверей», — сказал однажды Лоренцо ди Бонавентура, один из продюсеров этого фильма. Вместо этого он и режиссер Стивен Кейпл-младший перемотали время в 1994 год для еще одного дерби по сносу зданий. Как только ностальгические критерии были заложены — комбинезон на одной лямке, О Джей Симпсон и потрясающий классический хип-хоп саундтрек — Оптимусы Прайм и Праймал (озвученные Питером Калленом и Роном Перлманом) объединяются, чтобы сразиться с пожирателем планет (Колман Доминго) и его приспешник Скордж (Питер Динклэйдж), чья грудная клетка сердито пульсирует, как будто кто-то воткнул ему в легкие зажигалку.

В поездку отправляются два человека разумных из Бруклина: Доминик Фишбек в роли Елены, стажера музея, и Энтони Рамос в роли Ноя, гения в области электроники. Харизматичным актерам, хотя и не по своей вине, сложно разделить сцены с разумными защитниками. Не помогает и то, что поведение ни одного из персонажей не проходит тест Тьюринга. Должностные обязанности Елены варьируются от проверки подлинности редких да Винчи до глажки одежды ее босса; Ной сжигает яичницу, паяя кабельную коробку. Из дюжины с лишним существ, забитых на экране, единственные, кто регистрируется, — это моторизованный Porsche по имени Мираж (Пит Дэвидсон), бронированный сокол (Мишель Йео) и эротизированный мотоцикл (Лиза Коши), представленный первым в дань уважения режиссеру первых пяти фильмов Майклу Бэю, который очень любил задерживаться на женском теле.

Все начинается весело, с некоторыми хитроумными инверсиями. Ной крадет Мираж и с ужасом осознает, что машина, в свою очередь, украла его. Люди сами немного меняют форму с помощью костюмов и украденных удостоверений личности. И Ною до смешного больно каждый раз, когда ему приходится объяснять, что он работает с инопланетными автомобилями, чтобы предотвратить Армагеддон. Затем безумная сюжетная механика «иди сюда, возьми штуковину» уводит наш интерес в канаву.

Сюжет - провал. Пять известных сценаристов и ни одной убедительной ставки. Насколько бессмысленно угрожать главным героям — не говоря уже о Земле — в приквеле? Хуже того, в кульминации серые машины мчатся по серой местности под серым небом. Визуально это бьет по пульсу, как чертёжные кнопки на подъездной дорожке, и приглашает закрыть глаза и сконцентрироваться на АСМР-удовольствии от содрогающейся стали. Когда это устареет, по крайней мере, есть утешение в самой предпосылке, каким бы небрежным ни было ее исполнение. Само существование техноорганической обезьяны является свидетельством того, что компьютерные блокбастеры знают, что им все еще нужно бьющееся сердце.

Трансформеры: Восстание зверей