Устная история «Лило и Стич», «Рука»

Эта статья была опубликована в нью-йоркском информационном бюллетене One Great Story с рекомендациями к чтению. Зарегистрируйтесь здесь, чтобы получать его каждую ночь.

При просмотре «Лило и Стич» — будь то в первый или в 40-й раз — всегда приятно обнаружить, что действие начинается в самых дальних уголках космоса, в штаб-квартире Галактической Федерации на планете Туро. Забываем, что фильм Диснея 2002 года, написанный и снятый Кристофером Сандерсом и Дином ДеБлуа, технически говоря, является научной фантастикой: история невероятно мощного и разрушительного экспериментального существа, созданного безумным ученым из инопланетного мира, которое потерпело крушение. приземляется на Землю только для того, чтобы найти любящую семью на Гавайях. Это резкое несоответствие между величественной межзвездной структурой фильма и нежной, интимной, даже сдержанной природой его истории является частью неортодоксального очарования «Лило и Стич», картины настолько удивительно странной, что трудно поверить, что она когда-либо была снята.

Визуально фильм просто чудо. Округлые персонажи, созданные по эскизам Сандерса, резко контрастировали с преувеличенной эстетикой Диснея того времени. Акварельные фоны, в которых используется чрезвычайно сложный формат рисования, который не использовался в фильмах Диснея с 1940-х годов, добавляют происходящему мечтательного, но тактильного настроения. Но что делает «Лило и Стич» таким незабываемым, так это то, как он рассказывает историю, которая, несмотря на все ее научно-фантастические украшения, в основном фокусируется на персонажах, которые выглядят и чувствуют себя как обычные люди с реальными проблемами. Да, есть демонический агент хаоса с шестью конечностями и полным ртом огромных зубов. Да, за ним охотятся шпионы из космоса (один с одним глазом, другой с четырьмя). Да, Винг Рэймс появляется, озвучивая рифф своего персонажа из «Криминального чтива». Но каким-то образом все сводится к трогательной идее, что вы создаете свою собственную семью, и эта семья означает, что никто не останется позади.

Этот фильм представляет собой самое странное и деликатное из сочетаний. Даже люди, которые это сделали, 20 лет спустя до сих пор поражаются тому, чего им удалось добиться с небольшими деньгами и временем. «Лило и Стич» был снят вдали от штаб-квартиры Диснея в Бербанке, штат Калифорния, и почти полностью снят на анимационной студии в Орландо, штат Флорида, с группой молодых, голодных, сплоченных художников, стремящихся доказать, на что они способны. То, что они создали, оказалось для Диснея одним из немногих ярких моментов начала 2000-х, в период интенсивных самокопаний и распрей в компании. По сей день он остается одним из самых любимых фильмов Диснея.

В то время как в 1990-е годы наблюдался такой ошеломительный успех, как «Красавица и чудовище» и «Король Лев», во второй половине десятилетия студия Walt Disney Studios начала беспокоиться о направлении своих анимационных фильмов. Джеффри Катценберг ушел в 1994 году. В течение следующих нескольких лет дорогие фильмы, такие как «Геркулес» и «Фантазия 2000», не смогли оправдать ожидания кассовых сборов, в то время как другие фильмы, похоже, застряли в разработке. Именно в этой обстановке анимационный дом решил снять небольшой, более личный фильм, снятый с меньшим бюджетом на студии компании во Флориде, которая открылась в 1989 году и уже отличилась своей работой над «Мулан» (1998). Режиссером новой постановки был назначен Кристофер Сандерс, который был соавтором сценария «Мулан», а также работал над «Красавицей и чудовищем» и «Королем Львом». К нему присоединился Дин ДеБлуа, который тесно сотрудничал с Сандерсом в качестве соруководителя сюжета о Мулан.

Томас Шумахер (креативный руководитель Disney): Все началось в 1997 году на семейной ферме Майкла Эйснера в Вермонте. На мероприятии присутствовало около 21 человека, включая Роя и Пэтти Дисней, Питера Шнайдера и меня. Мы собирали яблоки, вырезали тыквы и говорили об анимации. Идея заключалась в следующем: давайте сделаем Дамбо для нашего поколения. Режиссерский фильм не был огромным и сложным и, следовательно, давал аниматорам больше контроля над ним.